Zibaldone | 2019 | N. 1-2

Presentazione del dossier monografico dedicato ai crepuscolari, con un omaggio al prof. Joaquín Espinosa Carbonell.

L’articolo analizza l’importanza, nella prima opera di Gozzano, della decostruzione teorica dell’estetismo di Gabriele D’Annunzio. Difatti, una volta che Gozzano, cosciente della difficoltà di superare l’opera dannunziana, scopre l’impossibilità dell’autonomia dell’estetica nella letteratura del suo tempo, mette al centro degli interessi della propria creazione artistica quella che chiama “Tabe letteraria”, un’immagine associata appunto all’estetismo dannunziano, fonte di “intossicazione” e di “falsità”. Il dispositivo dell’ironia servirà al Gozzano più maturo per combattere la falsità della letteratura: sarà esso a concedere alla poesia l’unico spazio possibile in un mondo che nega qualsiasi forma d’arte che non sia inautentica.

Si affronta la figura di Tito Marrone, un poeta solo apparentemente ‘minore’ aderente al crepuscolarismo romano, rintracciando le sue relazioni con i maggiori autori coevi, da Corazzini a Pirandello, passando per Rosso di San Secondo. Quella di Marrone è una poetica singolare e originale che riesce a cogliere i cambiamenti di contenuti e stile del suo tempo, oltre a mostrare una particolare sensibilità nelle recensioni teatrali.

Traduzione in spagnolo, a cura di Berta González Saavedra, della prima parte de Le vergini folli (1907) di Amalia Guglielminetti (1881-1941).

Traduzione in spagnolo, a cura di José Muñoz Rivas, di una selezione delle poesie disperse di Guido Gozzano.

Traduzione in spagnolo, a cura di Berta González Saavedra, di una breve antologia di componimenti del poeta crepuscolare Giulio Gianelli (1879-1914).

Traduzione in spagnolo, a cura di Carlotta Bonsegna, di alcune pagine tratte dall’opera autobiografia Si sbarca a New York (1930) di Fausto Maria Martini.

Traduzione in spagnolo, a cura di Juan Francisco Reyes Montero, dei Sonetti della casa e altri componimenti del poeta milanese Carlo Vallini (1885-1920).

Traduzione in spagnolo, a cura di María Antonia Blat Mir, del celebre Soliloquio delle cose e di altri componimenti del poeta romano Sergio Corazzini.

Traduzione in spagnolo, a cura di Eduardo Pérez Andrés, di dodici poesie, tratte dalla raccolta Liriche del 1904, di Tito Marrone (1882-1967).

Traduzione in spagnolo, a cura di Paolino Nappi, di una selezione di poesie tratte dalla raccolta Sogno e ironia del torinese Carlo Chiaves (1882-1919).

Traduzione in spagnolo, a cura di Juan Pérez Andrés, di alcuni componimenti del poeta, drammaturgo e regista cinematografico Angelo “Nino” Oxilia.

La produzione poetica di Giovanni Pascoli è senz’altro ascrivibile alle manifestazioni più tipiche della temperie letteraria decadente di respiro europeo, spesso declinata in una raffinata prosa poetica dal carattere simbolico, sottilmente inquietante. È quanto accade in Digitale purpurea, la cui l’atmosfera ambivalente, ipnotica e visionaria risulta sospesa tra sogno e realtà, onirismo e recupero memoriale. Il tessuto poetico pascoliano è amplificato nelle sue risonanze dalle frequenti anafore, onomatopee o dalla forte presenza del vago e dell’indefinito; si fonda su una trama complessa di impressioni, segmenti discontinui, sintagmi autonomi e giustapposti. L’originalità è concentrata nel dato fonico, più che in quello logico, rivelando un’ipersensibilità che lega suono e significato, secondo rapporti alogici e irrazionali che evidenziano qualcosa di ossessivo e oscuro.