Testo | 2003 | N. 45

Il fascicolo è in gran parte dedicato a Beppe Fenoglio, nel quarantesimo della morte, come recita una scritta sul frontespizio del sommario della rivista.
Apre la serie degli articoli-omaggio quello di Giancarlo Alfano, intitolato “Presente assoluto e campo della scrittura nel ‘Partigiano Johnny’ di Beppe Fenoglio”, dove l’autore rintraccia nello scrittore la ricerca spasmodica e lacerante di una patria, “altra” dalla patria-campanile, ristretta e provinciale, anche nella connotazione politica, oltre che in quella geografica, una patria che non sia il mondo circoscritto e claustrofobico (pure se immensamente dilatato nelle epiche pagine di rievocazione e invenzione-realtà letteraria) delle colline del Monferrato, tra Alba e Canelli, tra Asti e le Langhe (quasi lo stesso luogo non-luogo, per la dimensione straniante nella ricostruzione “a memoria”, di Pavese), ma che sia un mondo diverso, per cultura, credo politico e lingua, valori e aspirazioni. Dal provincialismo soffocante del Fascismo lo strappa la scoperta precocissima della letteratura inglese (Marlowe e Shakespeare sopra tutti) e americana (Melville col suo determinante Moby Dick) ed è una scoperta che fa capire che in realtà la sua vera patria è la lingua stessa, un territorio selvaggio e quasi inesplorato, dove attendarsi in attesa di tempi migliori, i tempi dell’uomo senza compromessi e meschinità, dove elaborare un lutto spaventoso, quello dell’orfanezza, la scomparsa dei padri, non soltanto biologici ma anche culturali.

In “Dagli ‘Appunti partigiani’ al ‘Partigiano Johnny’ ” Alberto Casadei ci immette direttamente nel laboratorio di questo straordinario (nel senso più vasto della parola, ossia “fuori dall’ordinario”, “fuori dal consueto” scrivere, in questo caso) romanzo, che sarebbe troppo limitativo definire “romanzo della Resistenza”, come sarebbe limitante definire Fenoglio “scrittore-partigiano”, mentre sarebbe opportuno definirlo “scrittore militante”, non soltanto per la materia elaborata, ma soprattutto per la lingua adoperata, anzi forgiata quasi sull’incudine dallo stesso autore, lingua che senza dubbio anticipa di dieci anni almeno la Neo-avanguardia, lo sperimentalismo di Gadda, Sanguineti, Calvino e tanti altri. Il mistilinguismo fenogliano non si limita a affascinanti inserti della lingua inglese, che rendono il suo italiano quasi un “patchwork” dai colori cupi, illuminati dal flash abbagliante della lingua straniera, ma fonda una lingua italiana tutta sua, con neologismi dalla costruzione insolente e sfrontata, benché sorvegliatissima, e lo si vede in particolare nel confronto attuato da Casadei tra gli appunti al romanzo e la redazione definitiva dello stesso.

Nell’articolo ” ‘Il nostro ordine sentimentale’: quando la Storia diventa romance. Lettura dei Frammenti di romanzo”, Orsetta Innocenti ripercorre la genesi di un nuovo romanzo di Fenoglio, nato per superare il ciclo narrativo legato al partigiano Johnny, romanzo storico vero e proprio e non più rievocazione storico-epica delle gesta degli uomini della Resistenza, il cui protagonista, Milton, fa dello scopo della sua vita la caccia ai fascisti, sullo sfondo di un fatto storico come la guerra civile sulle Langhe piemontesi.

In “Nomi di primavera: ipotesi di onomastica fenogliana” Paola Ponti individua le ragioni dei nomi nei romanzi di Fenoglio, a partire da quello di Johnny, che subito ci conduce all’amore per la lingua e la letteratura anglo-americana, ancora di salvezza, straniamento da un presente straziante ed enigmatico, come anche quello di Fulvia, la luminosa, l’abbagliante fanciulla, primo, dilaniante amore di Johnny, colei che gli indica, come Beatrice a Dante, come la Vergine ad Opkins, come Dio a Milton nel “Paradiso perduto”, la strada della vita, della giovinezza e della bellezza. Ma Johnny è anche Giovanni Battista, come lui è martire e precursore di Cristo, ossia di una passione e gloria future e ineludibili.

Gino Rizzo nel saggio “Le Lettere di Beppe Fenoglio” ricostruisce la vicenda della perdita della maggior parte dei documenti legati allo scrittore di Alba, perdita dovuta tragicamente a un cambio di residenza, che costrinse il romanziere a disfarsi di manoscritti, epistole e libri. Avanzarono fortunatamente circa novanta lettere, rivolte a diversi letterati italiani, ora pubblicate da Einaudi, l’editore “storico” di Fenoglio.

Andrea Rondini ci ragguaglia sullo stato attuale della critica fenogliana, critica che fu sempre attenta e interessata al fenomeno Fenoglio, ma che si è fatta particolarmente vigile negli ultimi anni, dopo la pubblicazione a cura di Maria Corti delle Opere e dei Romanzi e racconti a cura di Dante Isella.