Studi italiani | 2018 | N. 2

Dal momento in cui Francesco Petrarca progetta per le sue ”Rerum Vulgarium Fragmenta” una struttura bipartita accogliendo al centro della trama la morte di Laura, la ”Vita Nova” dantesca diviene come è noto un modello ineludibile della sua scrittura
poetica e, soprattutto, dell’ordinamento dei motivi e dei temi all’interno della raccolta. Il saggio si propone di ripercorrere le tappe di questo confronto e di questa emulazione, attraverso i sogni, le premonizioni e infine la consapevolezza della morte della donna così come si ripetono e si diversificano nelle due opere. Molti luoghi della forma definitiva del ”Canzoniere” possono essere più approfonditamente interpretati se visti, nel passaggio da una forma all’altra, come dettati dalla necessità del confronto e del superamento del modello dantesco.

L’interesse di Luigi Capuana per il metodo empirico passa anche attraverso gli studi sullo spiritismo e la teosofia. I lavori di William Crookes e i testi di Madame Blavatsky costituiscono, per lo scrittore siciliano, il punto di riferimento per indagare i fenomeni paranormali sotto l’egida della scienza. In ”L’ invisibile di Voluttà di Creare” e in ”Creazione nella Quinta giornata del Decameroncino”, Capuana traccia una linea di congiunzione fra visibile e invisibile, tra possibilità di indagare il mistero e la necessità di stabilire l’onere della prova.

Le antologie poetiche del Novecento sono diventate un genere editoriale. L’autore ha consultato novanta delle circa trecentocinquanta finora censite. Dalla varietà generazionale e ideologica dei singoli approcci è impossibile desumere un profilo unitario della personalità del secolo. L’autore propone di fare d’un surrealismo reinterpretato la linea mediana della sensibilità novecentesca, apprestando al contempo una posizione teorica più adatta ad un surrealismo italiano.

Questo saggio si propone di indagare la modalità di Volponi di leggere un’opera d’arte, di impadronirsi e di restituire un oggetto figurativo: una pittura, un acquerello, un semplice ritratto a lapis. In particolare, partendo dalla felice capacità descrittiva dell’autore evidente sin dagli esiti della prima narrativa, l’articolo si propone, passando attraverso l’analisi degli sprazzi pittorici di ”Corporale”, de ”Le mosche del capitale” ma anche de ”La strada per Roma”, di fare un punto della situazione ed intuire una metodologia ed i criteri su cui si esercita la critica volponiana. Emerge, quindi, la capacità di leggere ed inquadrare i dettagli, di ricostruire il tutto attraverso una suggestione interiore evocata da ciò che di profondo, inconoscibile, muove la figurazione, fino alla capacità di scomporre i piani della luce, di intravedere nelle moderne ombre dei vasi di fiori secchi, nelle case sbilenche e solitarie della campagna marchigiana, nella carne lacerata, sofferta dei poveri, dei pazzi, degli utopisti, la traccia indelebile ed inesorabile della morte.

”Tutta casa letto e chiesa” (1977), primo spettacolo scritto a quattro mani da Dario Fo e Franca Rame, si compone di cinque monologhi. Quattro sono di taglio comico grottesco e uno, il quinto e ultimo, tragico: ”La Medea”. Il saggio, che si propone di analizzare quest’ultimo pezzo alla luce degli altri quattro, spiega come Fo e la Rame abbiano adattato la ”Medea” di Euripide rifacendosi, come loro stessi dichiarano nel ”Prologo”, ai «maggi umbro-toscani», con l’obiettivo di popolarizzare il testo classico senza che nulla perda del suo alto significato politico.

Il saggio intende restituire al poeta mantovano Lelio Capilupi (1497-1560) il ruolo che gli spetta nell’ambito della cosiddetta Accademia dei Vignaiuoli, fornendo l’edizione commentata di due suoi virtuosistici capitoli burleschi in terza rima, uno dei quali inedito, risalenti con ogni probabilità al 1533 e pienamente partecipi di quella temperie culturale.

Questa lettera, finora passata inosservata, è stata scritta al poeta dal Piva, marito di Lina Cristofori, il grande amore di Carducci, il 7 ottobre 1879 per informarlo della disperazione in cui una lettera di Giosue ha precipitato sua moglie. Il generale assicura di non aver mai dubitato dell’onestà di Lina e prega Carducci di convincersi di ciò e lo invita a venire a trovarli. Secondo Sterpos, la lettera fornisce un’importante
conferma del fatto che il Piva era sempre stato al corrente della relazione tra Carducci e la moglie e non l’aveva mai ostacolata perché, perdutamente innamorato di Lina, riteneva giusto che, per mezzo dell’amore col poeta, essa realizzasse le sue alte aspirazioni.

Questo contributo presenta dieci delle più recenti poesie che Joseph Tusiani ha scritto
negli ultimi cinque anni. Soffriva un periodo di magra, non gli veniva più di scrivere
poesia, e temeva la fine della sua vita da scrittore. E poi ha avuto un lieve ictus, e assieme
ad un’ottima guarigione fisica per un novantenne, altrettanto stupefacente è stata la ripresa
creativo-estetica, forse un paradossale risultato della malattia che lo ha colpito. Dal febbraio
del 2014 ha scritto più di 2.000 poesie in quattro lingue: italiano, inglese, dialetto, e latino.

Poesie di Joseph Tusiani