Studi giraldiani | 2018 | N. 4

L’autrice si sofferma su due autografi inediti di Giraldi Cinthio, rimasti ai margini della critica,che introducono elementi di interesse per inquadrare in una rinnovata prospettiva alcune questioni legate alla complessa eredità culturale di Celio Calcagnini, di cui il letterato ferrarese fu, com’è noto, devoto allievo. Si tratta in particolare di una postilla in latino e di una lettera indirizzata ad Antonio Musa Brasavola, pubblicate nelle appendici a corredo dell’articolo insieme a una bibliografia ragionata delle opere di Calcagnini. Le testimonianze giraldiane si offrono quale occasione proficua d’indagine per far luce su alcuni scritti inediti dell’umanista e sui criteri di selezione della postuma edizione svizzera degli “Opera aliquot” (Basilea, Froben, 1544).

L’articolo opera un confronto congetturale fra la liriche giovanili di Bernardo Tasso, dedicate a Violante Visconti e rimaste inedite, e quelle di Giovan Battista Giraldi Cinthio, che costituiranno il primo nucleo poetico della raccolta delle “Fiamme”, pubblicata nel 1547. Gli esordi della produzione lirica dei due poeti, anteriore agli anni ’30 del Cinquecento, vengono analizzati alla luce della successiva riforma petrarchista del Bembo, di cui anticipano alcune tendenze. Al di là delle scelte comuni sul piano tematico e linguistico, l’autrice si sofferma sulle divergenze degli esiti poetici. Particolare attenzione è infine riservata alle rime tassiane, trascritte e commentate in appendice, per le quali si propone una nuova ipotesi di datazione.

Il saggio è incentrato sulla figura di Tullia minore, figlia del re di Roma Servio Tullio, la cui parabola esistenziale è stata oggetto di riflessioni di natura politica e morale. In particolare, l’autore si sofferma su due opere cinquecentesche: la tragedia “Tullia” di Lodovico Martelli e una novella degli “Ecatommiti” (VIII, 3) di Giraldi Cinthio. Si esaminano le fonti che sostanziano la caratterizzazione del personaggio e si analizzano le modalità retoriche, narrative e ideologiche impiegate nella riproposizione della sua vicenda

Si offre un aggiornamento della bibliografia su Giraldi Cinthio pubblicata nel primo fascicolo della rivista (vedi “Studi giraldiani”, 2015, 1, pp. 125-170). Il catalogo risulta ora aggiornato a ottobre 2018 e completamente rinnovato nell’impostazione strutturale. Nell’ultimo ventennio, infatti, la ricchezza degli interventi critici sull’autore ferrarese ha reso evidenti i limiti di una ripartizione su base settoriale. Si è scelto quindi di adottare una suddivisione in due blocchi principali: il primo è dedicato alla bibliografia del corpus di opere giraldiane e include pure edizioni moderne e traduzioni; il secondo accoglie la bibliografia della critica giraldiana.

Il saggio prende le mosse dalle scenografie di alcune rappresentazioni teatrali giraldiane realizzate a Ferrara dal pittore e architetto Girolamo da Carpi, che sembra figurare come scenografo di fiducia di Giraldi Cinthio e a cui si deve anche un possibile ritratto del letterato. Le indagini sui perduti palcoscenici ferraresi si intersecano con il caso del teatro progettato a Siena da Bartolomeo Neroni detto il Riccio, trovando un denominatore comune nella figura di Baldassarre Peruzzi, a cui è riconosciuto un ruolo determinante nell’invenzione della scenografia teatrale moderna.

L’articolo, che s’inserisce nel contesto del progetto di censimento delle tragedie cinque-seicentesche, prende in esame l'”Ecuba” di Gelli, volgarizzamento esemplato sulla traduzione latina dell’omonima tragedia euripidea di Erasmo da Rotterdam. L’autrice, seguendo le linee guida stabilite per questa sezione della rivista, analizza la tradizione a stampa dell’opera, offre una ricognizione delle strutture, dei metri e dei modelli letterari, cui fa seguire la messa in rilievo di alcune questioni critiche.