Rivista di studi danteschi | 2014 | N. 1

In questo saggio, Enrico Malato si sofferma sul V canto del Purgatorio, sottolineandone l’importanza. Siamo nell’Antipurgatorio e il canto contiene solo peccatori morti di morte violenta; questo dato rende più saldo il rapporto con il canto V dell’Inferno, che lo studioso rimarca. Se i dannati non si sono pentiti della propria colpa, e di conseguenza si sono perduti per sempre, nel canto del Purgatorio le anime sono state illuminate dalla grazia divina, e dunque si sono salvate. Proprio la differenza tra il destino delle due categorie di anime rende il nesso tra i due quinti canti molto rilevante. Dante, insomma, con la scelta operata nel canto del Purgatorio vuole sottolineare un concetto fondamentale nella struttura complessiva della Commedia.

Lo studioso ha lavorato alla realizzazione dell’edizione commentata delle rime spurie di Dante Alighieri, programmata nell’ambito della “Nuova Edizione Commentata delle Opere di Dante”, in corso di pubblicazione per iniziativa del Centro Pio Rajna. In questo saggio, Manzi evidenzia i criteri di selezione delle rime e offre anche un puntuale esempio di commento, soffermandosi sulla lirica “Patria degna di triumfal fama”. Le rime pseudo-dantesche sono non meno di 256, ma l’elenco viene circoscritto a 33, prendendo spunto dall’edizione delle Rime di Dante curata dal Barbi nel 1921. Sono state isolate, così, le rime spurie che hanno avuto una maggiore importanza nella storia della ricezione di Dante dal Trecento al Novecento.

Lo studioso si sofferma sul “Comentum” alla Divina Commedia composto da Pietro Alighieri, figlio del poeta. Egli ricorda che sono oltre 30 i codici che ne riportano il testo, un numero che è frutto di un approfondimento delle ricerche sul tema, rispetto agli 8 noti inizialmente. Zanchetta si sofferma sui 17 più importanti, di cui sono riportate le caratteristiche. L’analisi, che verte per forza di cose sulle chiose alla prima cantica, permette allo studioso di disegnare uno “stemma codicum” e di evidenziare alcuni concetti fondamentali, in vista della prossima realizzazione dell’edizione critica del “Comentum”.

Lo studioso ricorda preliminarmente l’importanza delle glosse alla Commedia dell’Anonimo Lombardo, che molti studiosi datano nel terzo decennio del Trecento, ed in particolare prima del 1326. Per delimitare meglio il periodo della composizione, lo studioso esamina il Commento di Iacomo della Lana, che risale all’incirca agli stessi anni. Attraverso una serie di rilievi testuali, Parisi ritiene più logica l’anteriorità delle chiose dell’Anonimo Lombardo, che dunque sarebbero state una fonte per il commento di Iacomo della Lana.

Gli autori dello studio ricordano che nell’autografo di Giovanni Boccaccio conservato a Toledo il verso della carta 267 contiene un ritratto di Omero. Il foglio, apparentemente bianco, ha rivelato, utilizzando la lampada di Wood, un ritratto del poeta greco, al quale si affiancano anche due didascalie, una che recita “Homero poeta sovrano”, mentre l’altra non è molto chiara. Le osservazioni sul codice, sul ritratto e sulla tecnica d’esecuzione portano i due studiosi ad attribuire a BOccaccio anche il ritratto di Omero. Il saggio è corredato da alcune illustrazioni sul tema, che permettono una migliore comprensione dell’argomento.