Revue des études italiennes | 2001 | N. 1-2

Bilancio storico, produzione artistica, e letteraria sono stati le tre linee conduttrici del convegno intitolato “Italia. L’arte italiana nel bilancio della modernità (1880-1910)”. Nell’introduzione al fascicolo sono presentati gli atti del convegno pubblicati in collaborazione con il servizio culturale del museo d’Orsay

L’autore del saggio, partendo dalla celebre formula ” Fatta l’Italia, restano a fare gli Italiani”, spiega le peripezie dell’eredità politica e ideologica del Risorgimento

Vengono analizzati gli assi teoretici e la fortuna storiografica del positivismo, progressista o fatalista, e dell’idealismo, temperato e critico o acceso fino all’irrazionalismo, che segneranno il passaggio tra due secoli.

L’Italia è un paese in cui l’emigrazione è stata caratterizzata anche da numerosi ritorni in patria e l’afflusso e la differente concentrazione dei capitali provenienti dal lavoro all’estero degli italiani hanno contribuito a coltivare la disparità nord/sud.

Roma è al contempo la sede di Pietro e la capitale che la nazione italiana, unificata nel 1861, vuole annettere: ma solo con gli accordi lateranensi del 1929 si realizzerà la vera unità di Roma.

Classicismo e avanguardia sono i due poli opposti di un dibattito che coinvolge, negli anni 1900-1915, le riviste parigine in cui l’esaltazione della letteratura italiana classica non esclude l’attenzione per i grandi romanzieri meridionali e per la letteratura contemporanea.

L’atelier è un luogo artistico e un simbolo sociale, ma anche un ambiente di scambi culturali descritto o raccontato con grande varietà di forme e di strutture.

L’autore del contributo si sofferma sul soggiorno francese di D’Annunzio dal 1910 al 1915, descrivendo quale accoglienza sia stata attribuita allo scrittore, i suoi successi mondani, le reticenze degli intellettuali.

La paternità italiana è un elemento molto significativo nella vita di Émile Zola. Egli, tuttavia, compie un solo viaggio in Italia, alla fine del 1894, per scrivere “Rome” che non risulta un semplice diario di viaggio, ma un complesso romanzo d’iniziazione.

L’attenta scelta delle fonti dei libretti e la struttura fortemente teatrale sono i principali ingredienti del successo del teatro lirico italiano dalla metà dell’Ottocento, ma anche l’ispirazione di musicisti come Rossini e Verdi al melodramma francese ha segnato l’ingresso dell’opera italiana nel repertorio internazionale.

Dopo un soggiorno a Parigi, Carlo Carrà adotta la tecnica cubista del collage che, malgrado le apparenti rotture stilistiche con il futurismo, ne ribadisce i legami e, contemporaneamente, segna il passaggio alla pittura metafisica.