Quaderns d’Italià | 2007 | N. 12

Presentazione del fascicolo che reca come sottotitolo “Linguaggio e costume nell’opera di Eduardo”.

Presentazione, in lingua italiana, del fascicolo che reca come sottotitolo “Linguaggio e costume nell’opera di Eduardo”.

Il teatro di Eduardo De Filippo è un teatro di contraddizione, che incorpora il variopinto linguaggio della scena per rinnovarlo dall’interno, agendo da diritto e da rovescio sui prodotti artistici della nuova drammaturgia e della nuova recitazione.

Con questo articolo, l’autore punta a dimostrare che nelle opere di Eudardo risaltano sia una variazione linguistica diastratica, connessa a diversi ambienti e lugohi urbani, sia una diversità di atteggiamenti dei personaggi verso il dialetto.

Il saggio ricostruisce la poliedrica attività cinematografica dagli anni Trenta agli anni Sessanta, anche in relazione/opposizione con l’opera e la statura filmica del fratello Peppino.

In quest’articolo l’autore passa in rassegna la ricezione di Eduardo De Filippo in Catalogna e l’influenzia del drammaturgo napoletano nelle opere del regista teatrale catalano contemporaneo Sergi Belbel.

Nell’articolo vengono mostrate le principali difficoltà per gli studenti ispanofoni nell’apprendimento del livello fonologico della lingua italiana e vengono proposti alcuni attività pratiche da svolgere in classe.

Vengono analizzate le traduzioni catalane della Vita di Santa Caterina da Sinea, e in particolare le dediche e i prologhi delle diverse versioni, al fine di valutare l’importanza della loro ricezione in Catalogna.

Il saggio si propone di analizzare le carte zibaldoniche in cui Leopardi tratta della Spagna, da cui emerge un confronto sia in ambito culturale che in quello prettamente linguistico.

Il saggio propone quattro letture microstilistiche di altrettanti testi del ‘900, il cui minimo comune denominatore tematico è il motivo della vergogna della poesia di Montale, Penna, Caproni e Sereni.

Nella prima parte del suo saggio l’autore riflette sugli impieghi del dialetto nel teatro italiano contemporaneo, mettendone in luce gli aspetti espressivi e constatando l’abbondanza degli esperimenti linguistici del teatro meridionale. Si sofferma sul caso di Enzo Moscato, caposcuola della nuova avanguardia napoletana, di cui analizza l’opera “Signorì Signorì”.