Moderna | 2003 | N. 1

Luperini attraversa con gli Scapigliati, Verga e le esperienze degli scrittori meridionali, il genere novella nel Novecento italiano, evidenziando il processo di graduale formalizzazione del genere e il suo differenziarsi sempre più dal romanzo, giungendo a Pirandello, Svevo, Tozzi e Bilenchi.

Lo studioso pone all’attenzione del lettore il saggio di J. Friederich, “Der Gehalt der Sprache”: un contributo importante, secondo Bacigalupo, per ripensare le dinamiche enunciative secondo i risultati di M. Bachtin, di N. Medvedev e V. N. Volosinov.

Mineo ripensa il concetto di intertestualità, provandolo alla luce di un brano dei ‘Sepolcri’ foscoliani (vv. 1-22): a tal fine recupera le fonti segnalate nella storia del commento al testo, ne evidenzia l’ampiezza e conclude sulla densità della versificazione foscoliana, fortemente influenzata tra l’altro dalla lettura del ‘Sublime’ di Longino.

La lettura delle primissime raccolte novellistiche di De Roberto (‘La sorte’, ‘Processi verbali’, ‘Documenti umani’, ‘L’albero della scienza’), consente alla studiosa di evidenziare l’apertura e il senso del relativo dello scrittore rispetto ai sistemi letterari (leggi naturalismo e psicologismo).

Carrai avanza, dopo aver vagliato la storia delle interpretazioni critiche, come possibile modello del Dottor S. di Svevo il tipo dello scienziato pazzo, elaborato dal romanzo orrorifico di ambientazione medica, di grande successo soprattutto in Francia; in particolare ravvisa nell’ “Autopsie du docteur Z***” di E. Rod, una delle fonti più prossime al romanzo sveviano.

Del ‘Pasticciaccio’ gaddiano, Baldi mette in evidenza la compresenza di una forte componente affabulatoria, la fascinazione subita dalla vitalità popolare, e un moto antitetico, che di fronte a quelle spinte centrifughe ne subisce lo smacco, soccombe, al punto da non riuscire a ricomporre il caos esistenziale in una forma chiusa.

Lenzini rilegge le uniche raccolte poetiche del poliedrico Ranchetti, denunciando da subito l’arduo lavoro interpretativo, reso tale dal continuo spaesamento messo in atto dal poeta sia in senso spaziale e temporale, che rispetto alla tradizione lirica, fino all’elusione delle forme consolidate e alla sottile e pervasiva ironia.

Nel presentare il repertorio bibliografico sull’autobiografia, Anglani, dopo aver denunziato il rischio di definire il genere in termini esatti, illustra lo stato degli studi, sottolineando l’arretratezza della critica italiana di fronte al panorama mondiale, e richiamando l’attenzione sul saggio di P. Lejeunne sul genere in questione.

Nutrito e ben organizzato, il repertorio si struttura di due sezioni: la prima curata da E. Porciani sugli studi italiani dedicati al genere autobiografico, la seconda rivolta al censimento della critica mondiale, messa a punto da B. Anglani, coadiuvato da altri redattori.