La Rassegna della letteratura italiana | 2005 | N. 2

Felicita Audisio esamina i predecessori carducciani nella sperimentazione barbara partendo da due lettere inviate da Carducci ad Adolfo Borgognoni, che apprestandosi a recensire le ‘Odi Barbare’ sollecitava l’autore a fornigli chiarimenti sui diversi metri delle singole odi. Le epistole in questione risalgono al 4 e 30 luglio 1877 e rivelano oltre agli influssi metrici di Claudio Tolomei, Tommaso Campanella,Leon Battista Alberti anche quelli di due autori poco noti, cui si riconosce una ‘qualche novità’ dei metri: Giuseppe Astori e Piero Ceroni, appartenenti alla scuola bergamasca. A questa l’Audisio dedica un’appendice. La sperimentazione della poesia metrica sarebbe stata inaugurata a Bergamo da Giuseppe Rota, autore di un inedito Trattato del nuovo metro italiano e chiusa dal Mascheroni che negli anni 1772/73-1775 componeva poesia quantitativa in esametri e distici elegiaci.

La Telesilla, ultima tra le tragedie leopardiane, di datazione ancora non accertata, presenta caratteristiche peculiari che riflettono il progressivo allontanarsi di Leopardi dagli elementi canonici della tragedia classicistica di matrice gesuita già manifestatosi con la Maria Antonietta e l’Erminia. Essa testimonierebbe il tentativo di ricerca di un nuovo prototipo di tragedia nazionale con riferimenti al dramma pastorale (per la scelta dell’ambientazione campestre e la semplicità dell’intreccio) e alla psicologia dei personaggi bayroniani(per il tema dell’eroe che viola la virtù) rielaborati alla luce delle riflessioni aristoteliche. Anche se l’officina teatrale si conclude per Leopardi senza aver prodotto nulla di concreto, Camiciottoli invita a non sottovalutare l’arma del tragico nell’esperienza leopardiana.

Elisabetta Benucci torna a puntualizzare sulla data d’inizio della corrispondenza fra Leopardi e Colletta, anticipata da Palmieri al 1827. I documenti interrogati (l’autografo della lettera di C. a L. dell’8 aprile 1830 ed un breve biglietto inviato da C. a Cioni e a L. di venerdì 29, da riferire al mese di febbraio del 1828) riconducono, infatti, al 1828.

Silvio Balloni descrive le carte autografe di Telemaco Signorini custodite nelle principali biblioteche fiorentine e nella Biblioteca F.D. Guerrazzi di Livorno. La Biblioteca Nazionale di Firenze conserva il “Carteggio Signorini”(nella sezione “Carteggi vari”), costituito da un cospicuo numero di lettere di argomento prevalentemente sociologico-biografico, il “carteggio De Gubernatis”, che contempla 3 lettere del pittore, relative alla sua collaborazione alla “Rivista Contemporanea” di Torino diretta dal De Gubernatis; il “Carteggio Biagi”, che ne include 5 e il Carteggio Martini, che ne presenta 12 distribuite tra il 1872 e il 1893. Alcuni autografi relativi alla collaborazione dell’artista con Gustavo Uzielli sono presenti nel Fondo Uzielli. Le altre biblioteche fiorentine in cui si è svolta l’indagine di Balloni sono la Biblioteca Marucelliana e la Biblioteca Riccardiana.