La Rassegna della letteratura italiana | 2002 | N. 1

‘Non c’è una storia letteraria che possa prescindere dall’interpretazione dei singoli scrittori e dal loro giudizio critico, come non c’è una monografia critica che non sia, a parte questione di proporzione, storia letteraria, capitolo di una storia letteraria’: dai rapporti con i maestri (Momigliano, Russo, Donadoni, Croce) ai lavori sul Decadentismo, la poetica, Alfieri, Foscolo, la storia della critica, Carducci, un’immagine dello studioso recentemente scomparso.

Analisi puntuale della tragicommedia goldoniana, con annotazioni sul modello (“Le Amazzoni” della francese Du Bocage), gli elementi del comico e del tragico, la versificazione dei dialoghi, i concetti che guidano il testo, il lessico e lo stile. In particolare si insiste sulla protagonista, figura femminile sempre presente nel teatro di Goldoni, eppure in quest’opera portatrice di valori che le conferiscono una connotazione originale.

Varie le motivazioni che determinarono la fortuna della satira nella Toscana del Settecento: la convinzione che tale genere potesse arginare la corruzione della morale, il culto di un Dante recuperato come ‘principe satirico’, la considerazione, sulla scorta di Montesquieu, che la letteratura potesse influenzare la società ed i costumi. Lo studio ricostruisce tale panorama ripercorrendone l’evoluzione, a partire dal favorevole “Trattato della satira italiana” di Bianchini (che nel 1714 diede l’avvio ad una solida fortuna editoriale) fino ad arrivare alle riserve di Pietro Verri, a poco a poco approdate anche in Toscana, che vedevano nel genere un elemento di disgregazione sociale, contrario all’ideale di misura e cordialità che secondo gli illuministi avrebbe dovuto improntare i rapporti umani.

Descrizione accurata di alcuni recenti volumi della “Edizione nazionale ed europea delle opere di Alessandro Manzoni”, diretta da Giancarlo Vigorelli, Milano, Centro Nazionale Studi Manzoniani: vol. 14: “Del romanzo storico e, in genere, de’ componimenti misti di storia e d’invenzione”; vol. 15: “La Rivoluzione Francese del 1789 e la Rivoluzione Italiana del 1859 – Dell’Indipendenza dell’Italia”; vol. 17: “Scritti linguistici inediti”; vol. 24: “Carteggio Alessandro Manzoni-Claude Fauriel”.

Riflessioni intorno ad una lettera di Giacomo Leopardi indirizzata al fratello Carlo, già conosciuta e pubblicata sulla trascrizione fattane da Prospero Viani, ma recuperata per l’omissione da parte del copista di un periodo ritenuto eccessivamente privato per le persone nominate e le considerazioni espresse. Conclude l’intervento la riproduzione fotografica del testo.

Sul viaggio di Mattia Pascal, fondato su ‘una serie di carte del mondo in cui sembrano vigere due sistemi distinti e non congruenti. L’uno […] esprimerebbe un’idea spaziale secondo cui esistono due luoghi […] che situano l’iter del soggetto entro parametri speculari, dove l’andata e il relativo ritorno si ergono a difesa della sensatezza del percorso’; l’altro si delineerebbe come ‘graffito privo di forma, che elegge il disordine e il caos come pulviscolare materia dello stile e del significato del viaggio’.

L'”Orlando innamorato raccontato in prosa” di Celati è, come la “Gerusalemme liberata di Torquato Tasso raccontata da Alfredo Giuliani” e l'”Orlando furioso di Ludovico Ariosto raccontato da Italo Calvino”, la riscrittura di un poema cavalleresco da parte di un autore contemporaneo, con la volontà di fornire una guida alla lettura dei classici grazie ad una forma di mediazione alternativa al commento critico. A partire da questo l’intervento discute sulle caratteristiche dell’opera, introducendo riflessioni sull’autore, la figura del lettore e le implicazioni ermeneutiche che una tale operazione sottintende.

L’autrice pubblica le lettere inedite (trentadue di Emilio Cecchi e dieci di Umberto Fracchia) che costituiscono il segmento superstite di un dialogo epistolare presumibilmente più intenso, accompagnandole da un’introduzione (con riferimenti agli scritti di Cecchi critico d’arte sulla “Fiera Letteraria” di Fracchia, anch’essi riprodotti in appendice al carteggio) ed una Nota ai testi.