Giornale storico della letteratura italiana | 2000 | N. 580

Dalle “Rerum familiarum libri XXIV” di Francesco Petrarca è possibile ricavare un severo ritratto di Giovanna I d’Angiò, regina di Napoli. Il poeta aveva conosciuto personalmente la sovrana; nelle sue pagine, ispirandosi a Virgilio, la contrappone ad un’Amazzone, ad una figura muliebre puteolana. Per Petrarca il Consiglio reale partenopeo è popolato da mostri, la stessa capitale è abitata da uomini sanguinari, da impressionanti creature notturne. A Giovanna I il poeta preferisce il suo secondo sposo, Luigi. Anche attenuando, nel corso delle stagioni e della scrittura, il suo giudizio, Petrarca tiene però al suo ruolo di letterato-profeta: annuncia tempi tragici per Napoli (ma è evidente che tali profezione sono scritte col senno di poi).

Analisi del libro XV delle “Senili” di Francesco Petrarca, in specifico di alcune lettere relative agli anni 1369-1374. Il volume è sempre apparso alla critica poco compatto: Dotti evidenzia nuclei tematici, scelte poetiche e filosofiche sottese, sottolinea legami biografici, propone insomma una lettura che conferma la raffinatezza e la complessità di quel testo petrarchesco.Il fine è quello di orientare gli attuali lettori e di suggerire piste da seguire ai futuri esegeti.

Si pongono in risalto i legami esistenti tra i primi ventidue cantari del “Morgante” di Luigi Pulci ed un’opera più antica, “Geta e Birria”, d’incerta attribuzione ma sicuramente completata e forse rivista dal notaio Domenico da Prato (poeta in volgare, attivo a Firenze nei primi decenni del Quattrocento).

Le vicende editoriali de “Le piacevoli notti” di Giovan Francesco Straparola (la ‘princeps’ del primo volume dell’opera è del 1550) sono inserite nell’articolato panorama della produzione libraria veneziana del XVI secolo. E’ possibile seguire l”iter’ delle autorizzazioni, valutare concretamente il peso della censura, le pratiche per la concessione dell”imprimatur’. Col passaggio da un’edizione all’altra vi sono anche l’eco della ricezione del pubblico, la ricostruzione di un successo e le proposte di traduzione, la storia delle modificazioni di un testo che si piega dunque ai tempi, ai gusti. Pirovano ha curato l’edizione più recente dell’opera, quella uscita presso la Salerno Editrice di Roma.

Ad inizio Ottocento la fortuna delle opere teatrali di Vittorio Alfieri coincide col progressivo declino del successo dei testi di Carlo Goldoni. Interessante è la passione che in Spagna prova per l’autore astigiano Antonio Saviñón, letterato e rappresentante (eterodosso) della burocrazia reale spagnola. Saviñón si ispira probabilmente a Manuel Josef Quintana ed è suo l’impegno per la pubblicazione della traduzione del “Bruto primo” alfieriano (tragedia giudicata al tempo sovversiva). Del poliedrico letterato è anche un “Manifesto” che costituisce una vibrante autodifesa: l’accusano d’aver partecipato all’Assemblea di Bayonne voluta da Napoleone nel 1808 e Saviñón reagisce con un’opera autobiografica profondamente alfieriana. Barbolani insegue la produzione di questo scrittore tra sezioni a stampa e fondi manoscritti delle biblioteche spagnole.

Analisi di due versi della canzone “All’Italia” (vv. 16-17) di Giacomo Leopardi con l’individuazione d’una fonte letteraria preziosa in Teocrito (“Idilli”, XVI).