Filologia e critica | 2013 | N. 1

In contrapposizione ai postulati della recente critica su Cavalcanti, che vedono nel poeta tratti di laicità, incredulità, materialismo e modernità, lo studioso propone una nuova lettura del sonetto “Una figura della Donna mia”, cui poi rispose Guido Orlandi con “S’avessi detto, amico, di Maria”, a partire dall’esame approfondito del contesto storico-letterario della tenzone.

La puntuale analisi filologica e intertestuale di “Novellino” LI e LXXIII e di “Decameron” I, 9 e I, 3 permette di chiarirne l’effettiva successione cronologica, postdatando così alcune parti della raccolta anonima, tesi che va a sfatare l’opinione corrente e propone in tal modo interessanti nuove valutazioni sull’esordio della novella e sul rapporto con l’opera boccaccesca.

Presentati nel 1885 nelle cure di Luigi Frati sul «Giornale storico della letteratura italiana», “I sonetti dell’albero d’Amore”, una corona di nove sonetti d’amore, vengono ora riproposti in edizione critica con apparato, parafrasi e commento. La studiosa, dopo aver descritto e collazionato i testimoni, ripercorre i motivi topici dei componimenti, individuando affinità significative con il “Fiore”, che vanno oltre il modello archetipico del “Roman de la Rose”.

La studiosa analizza la ricca trama intertestuale di tessere tratte dalla “Farsalia” di Lucano nel “Baldus” da un punto di vista contenutistico, metrico e filologico – ossia verificandone la genesi nelle precedenti redazioni del poema-, cercando di risalire, anche attraverso altre citazioni esplicite, all’autentico rapporto di Folengo con l’autore latino, dissimulato dietro la parodia.

Ripercorrendone l’iter elaborativo e la tradizione testuale, lo studioso attribuisce al letterato veronese Francesco Della Torre due sonetti dedicati a Vittoria Colonna, finora ritenuti opera di Margherita d’Angoulême. L’argomentazione della paternità offre l’occasione per delineare il profilo letterario e poetico del Della Torre nonché per approfondire i rapporti epistolari tra la Colonna e la regina di Navarra in merito anche alla raccolta Gualteruzzi, ovvero un codice non ancora identificato che la poetessa le avrebbe inviato.