Filologia antica e moderna | 2009 | N. 36

In questo articolo si affronta la storia del tema degli amori delle palme nella tradizione letteraria classica, da Erodoto fino all’età tardoantica. Anzitutto si mette in evidenza come questo tema in origine abbia una dimensione puramente botanica e scientifica, che tuttavia ben presto perde, già a partire da Teofrasto, a favore di una dimensione letteraria e sentimentale per cui autori come, ad es., Plinio il Vecchio, ricorrendo al lessico erotico, applicano alle palme aspetti e caratteri propri dell’amore umano. Viene messo inoltre in rilievo come il tema si sia trasmesso da un autore ad un altro, anche se non sempre è individuabile la fonte alla quale si sono rifatti i singoli autori.

Nell’episodio di Falerno contenuto nei “Punica” di Silio Italico (7, 157-216), Silio esprime l’aspirazione ad un mondo senza conflitti e ad una religiosità pura e disinteressata; inoltre la digressione dedicata a Falerno, posta nel medesimo libro in cui Fabio Massimo assume un ruolo da protagonista, mette in ulteriore risalto i meriti del dittatore romano e la centralità del suo ruolo per la salvezza di Roma; la rettitudine dell’eroe romano richiama infatti alla memoria la probità di vita distintiva dell’età dell’oro.

Merola compendia sotto un unico titolo cinque diverse ‘occasioni’, individuate più precisamente dai rispettivi titoli interni – non sottotitoli né paragrafi, che sono invece presenti nella prima – che riguardano spunti di riflessione e di discussione molto diversi fra loro. Si leggono in sequenza: I) Contributi a una discussione sulla valutazione avviata dal Consiglio Universitario Nazionale (interventi che si estendono dal dicembre 2008 al giugno 2009); II) Una lettera al giornale (inviata inutilmente al «Corriere della sera» come risposta a un articolo di Galli della Loggia del 3-12-2008); III) Relazione (tenuta in qualità di segretario della MOD all’assemblea dell’associazione nel giugno 2009); IV) Una proposta di laurea ad honorem (per Saverio Strati); V) Una presentazione (testo base per la presentazione di “Studi sulla letteratura italiana della modernità. Per Angelo Pupino”).

Il saggio di Pupo trae spunto dagli interventi dello scrittore siciliano in «Mondo nuovo» per richiamare, sulla scorta di un convegno del 2004 di analogo argomento, la necessità di approfondire lo studio dell’attività giornalistica di Sciascia.

Nunzia Palmieri prende in esame il romanzo di Fenoglio, edito soltanto postumo a cura di Maria Corti per i tipi di Einaudi nel 1969, ponendo in rilievo la condizione di disagio del protagonista Ettore, che non può tornare alla mediocrità del quotidiano con un lavoro che gli assicuri i mezzi di sussistenza e lo reinserisca nei comuni circuiti sociali, come vorrebbero i genitori, dopo l’esperienza stravolgente di partigiano. Al di là delle riserve espresse da Calvino (lettore del manoscritto nel 1950), pur in un contesto di sostanziale apprezzamento, emerge nel romanzo la rilevanza dei corpi e delle cose – nel rapporto del protagonista con la madre, con la giovane donna amata, con la casa natale: rapporti tutti vissuti in modo ambivalente –, né la scelta esistenziale di essere ‘diverso’, sia pure nel male, purché ‘diverso’, risolve i conflitti di Ettore, cui mette fine solo la morte.

Giulia Pellegrino indaga le linee contigue rintracciabili fra il romanzo postumo di Parise e “Senilità” e rileva non solo la presenza dei romanzi di Svevo nella biblioteca dello scrittore, bensì soprattutto come la copia di “Senilità” sia arricchita – unica fra le opere sveviane e fra i pochi libri di narrativa nell’ambito di tutti quelli posseduti – da annotazioni ed appunti.

Porciani studia i trenta racconti pubblicati da Celati in “Narratori delle pianure” proponendone un’interpretazione in base al concetto di moto perpetuo, di cui è spia nella raccolta stessa fin dal titolo la venticinquesima storia: “La macchina del moto perpetuo di seconda specie” e da cui la studiosa prende l’avvio. Nei racconti i continui richiami al moto assumono a suo parere una valenza strutturale e non soltanto tematica e le diverse narrazioni non appaiono concluse in loro stesse, ma sembrano rinviare l’una all’altra secondo un principio di circolarità, con un effetto di ‘cornice’ che lega i testi fra loro e insieme spinge ad attraversarli muovendosi fra l’uno e l’altro.

Martelli rileva nella prosa di Tabucchi ‘spazi vuoti’ non immediatamente evidenti, ma che determinano salti nelle trame e producono spostamenti d’attenzione nel lettore. Lo studio si sofferma dapprima su “Sostiene Pereira”, quindi su “Voci portate da qualcosa, impossibile dire cosa”.