Esperienze letterarie | 2013 | N. 2

Nel primo romanzo di Verga, “I carbonari della montagna”, emerge la posizione conservatrice dell’autore che diverrà ulteriormente chiara nella produzione successiva, come dimostra fra l’altro “Libertà”, una delle “Novelle rusticane”. Verga distingue certamente fra ‘gentiluomini’ e contadini legati a loro, anche quando favorevoli alle idee risorgimentali, e contadini ‘rivoluzionari’ che assumono ai suoi occhi le caratteristiche dei briganti. Le correzioni apportate al romanzo in fase di pubblicazione testimoniano – scrive Manganaro – le impressioni negative lasciate sullo scrittore dai ‘fatti’ di Bronte del 1860.

In “Menzogna e sortilegio” emergono contatti fra teatro e gioco già presenti nella raccolta di novelle “Il gioco segreto” e nella successiva “Lo scialle andaluso”, in una dialettica di inclusioni/esclusioni che è essa stessa ‘gioco’. Tale dimensione serve all’autrice come via di interpretazione della storia, oltre che in chiave autobiografica.

Il saggio si occupa del romanzo dello scienziato/scrittore Renzo Tomatis “Il laboratorio”. L’autore, attento alle implicazioni etiche ed economiche della ricerca sul cancro, rielabora nella forma letteraria del romanzo il diario da lui tenuto durante la propria permanenza (15 ottobre 1962 – 15 ottobre 1963) nel laboratorio di Philippe Shubik presso la Medical School di Chicago. Vi emerge fra l’altro il pessimismo sulla condizione della ricerca scientifica in Italia. Quanto alla scrittura, essa si caratterizza per l’attitudine analitico-riflessiva; non bisogna, però, credere che il romanzo si risolva nell’autobiografia, perché essa si contestualizza negli avvenimenti della realtà contemporanea italiana e mondiale.

Ciavorella rilegge il canto V del “Purgatorio” dantesco, dove, nel secondo balzo dell’Antipurgatorio, fra gli incontri con coloro che sono morti di morte violenta, Dante si ferma con tre anime -Iacopo del Cassero, Buonconte da Montefeltro, Pia dei Tolomei – che raccontano le proprie dolorose vicende e chiedono che sulla terra si preghi per loro.

Il saggio prende in esame gli “incipit” dei poemi burleschi in ottave che parodiano i poemi cavallereschi fra Cinquecento e Settecento. Nicosia sottolinea che il sottogenere letterario va inquadrato nella categoria del ‘burlesco’, mentre il poema eroicomico ha caratteristiche differenti. Le opere considerate sono di Teofilo Folengo, Pietro Aretino, Alessandro Tassoni, Pietro De’ Bardi, Lorenzo Lippi, Carlo de’ Dottori, Bartolomeo Corsini, Federigo Nomi, Ippolito Neri, Niccolò Forteguerri, Carlo Gozzi. Vengono sottolineate in particolare alcune spie lessicali che rimandano all’ “Orlando furioso”. Inoltre i poemi studiati si richiamano anche fra loro.

Lo studio si sofferma sui versi 5 e 6 del canto III dell’ “Inferno” dantesco, contestando la comune interpretazione che vi vede un riferimento alla Trinità sebbene ad ognuna delle tre Persone divine della religione cristiana venga attribuita da Dante un’operazione specifica indipendente dalle altre due. Secondo gli autori della nota il proposito dantesco è stato invece quello di insistere nei versi in esame più sul concetto di unità di Dio che su quello di Trinità.

I versi “All’amico filosofo e poeta”, dedicati da Francesco Cassoli all’amico Giovanni Paradisi, esprimono un sentimento oraziano della vita, che si chiarisce nelle scelte biografiche successive, privilegiando un’esistenza ritirata in campagna di contro alle precedenti esperienze di partecipazione al movimento repubblicano e alle conseguenze derivatene del carcere. Una crisi esistenziale simile coinvolge molti intellettuali di fine Settecento; fra essi Lavopa considera in particolare Ippolito Pindemonte, Aurelio De’ Giorgi Bertola, Giuseppe Colpani. Su queste basi vengono poi presi in considerazione altri componimenti poetici di Cassoli.

Lo spoglio, che riguarda riviste di italianistica ricevute dalla redazione, è curato in questo fascicolo da Irene Baccarini, Giovanni Colucci, Rosa Francesca Farina, Paola Pagano, Loredana Palma, Vittorio Ponzani, Alfonso Ricca, Elena Scrima, Paola Zito.