Collection de l’ÉCRIT | 2023 | N. 22

Introduction au volume : le rôle confié aux femmes au sein de la société patriarcale et la manière dont la criminalité féminine est perçue, avec une forte charge symbolique.

L’étude des discours sur l’adultère de Guenièvre avec Lancelot dans des romans du Treizième siècle permet d’interroger les relations que la littérature de fiction en langue vernaculaire entretient avec les réalités sociale, politique et juridique de l’époque.

Les Diporti sont l’œuvre d’un auteur qui courtise le patriciat vénitien. Nous pouvons y lire un portrait de la noblesse telle qu’elle aime se voir représentée : jeune, séduisante et toujours en quête d’amours illicites. Le recueil est le miroir d’une société galante dans lesquelles l’adultère féminin est un tabou social mais une pratique courante. Ces traits semblent confirmés par l’unique procès pour adultère patricienne conservé au XVI° siècle : celui de Lucrezia Zane.

Il y a dans les Novelle de Bandello une concentration de veuves noires. Cette présence, ainsi que les jugements que le narrateur porte sur ces personnages, semblent indiquer plusieurs éléments sur la perception qu’a l’auteur de son propre temps (une époque que l’on sait trouble puisqu’il écrit selon toutes vraisemblances dans la première moitié du XVI° siècle, au cours de laquelle l’Italie est secouée par de nombreuses guerres et par une période de crise religieuse). Bandello est représentatif d’une vision ambigüe de la femme, à une époque qui a vu l’émergence et le succès de femmes de lettres, d’érudites, de mécènes alors que faisait déjà rage la querelle des femmes.

La «letteratura del patibolo» est une littérature “de masse” qui a vocation à être oralisée puisque destinée majoritairement à un public analphabète. Elle appartient en ce sens au patrimoine traditionnel de la culture populaire

La contribution étudie l’évolution du personnage de Circé criminelle dans des œuvres dramatiques européennes de langues française et italienne, entre 1650 et 1700 environ. Cinq textes sont envisagés : trois livrets d’opéras (Ascanio Amalteo, Cristoforo Ivanovich et Louise de Sainctonge), et deux pièces à machines parisiennes (Claude Boyer et Thomas Corneille). La vogue critique du baroque, puis les études consacrées au merveilleux littéraire, ont révélé l’importance capitale de Circé sur les scènes européennes du XVII° siècle.

En 1753, Goldoni aurait-il soumis Maddalena Marliani au verdict de la scène ? En effet, l’adultère virtuel de la “servetta” avec le chevalier de Ripafratta dans La Locandiera, forcément inabouti pour cause de déclassement social (même s’il se solde par une victoire dramaturgique de la comédienne sur son partenaire), pourrait bien apparaître comme la transfiguration d’une escapade de l’actrice en forme de sublimation scénique. Nous verrons comment Goldoni choisit d’exploiter l’élément biographique dans le laps de temps de quelques mois, jusqu’à faire de la Marliani une coupable pardonnée.