Autografo | 2013 | N. 50

Presentazione del fascicolo che, a cura di Maria Antonietta Grignani e Federico Milone, raccoglie gli interventi dell’incontro di studio “Novissimi e dintorni (tra due sponde)”, tenuto all’Università di Pavia nel novembre 2012.

L’autore ripercorre le circostanze che portarono alla traduzione dell’antologia dei Novissimi edita poi per la Sun and Moon Press di Los Angeles; dà poi spazio a un confronto tra i profili stilistici dei singoli poeti inclusi, per ridiscutere poi la controversa questione delle inclusioni e delle esclusioni (Villa e Zanzotto).

L’autore, a partire dalla documentazione conservata presso il Fondo Manoscritti di Pavia, mostra come il progetto dell’antologia dei ‘”Novissimi”, uscita nel 1961, sia stato frutto della collaborazione dei diversi poeti inclusi, delineando le occasioni in cui l’allestimento del testo si realizzò come un lavoro comune; attraverso le carte, emergono importanti questioni paratestuali, tra cui le circostanze che portarono alla scelta del titolo, riferimento ai latini “poetae novi”.

In queste pagine, l’autore fa un tentativo di ridefinire la posizione della poesia di Emilio Villa entro il panorama sperimentale del Novecento italiano; cerca di delinearne i caratteri di innovatività attraverso un costante confronto con i testi dei Novissimi, sottolineando come i suoi testi abbiano trovato una circolazione molto limitata, anche a partire dalla ripetuta esclusione dalle antologie.

In queste pagine Beppe Cavatorta ripercorre l’itinerario poetico di Adriano Spatola, contestualizzandolo entro il clima culturale della Neoavanguardia e dando particolare rilievo al suo essere anche poeta visuale e performer (sua è tra l’altro la creazione dell’unica rivista poetica in musicassetta, “Baobab”), attivo anche come creatore di spazi non convenzionali per la poesia. L’autore si sofferma inoltre sull’analisi formale di alcuni testi significativi, considerandone anche la produzione narrativa.

In queste pagine la poesia di Amelia Rosselli viene riletta alla luce della categoria universale del manierismo, a partire dalla ridefinizione che Ezio Raimondi ne ha dato, intendendolo come categoria critica ‘universale’. A partire da queste premesse, vengono analizzati testi di riflessione metapoetica e versi di Rosselli, con particolare attenzione alle strategie di retoriche che implicano l’uso anomalo di categorie logiche.

In queste pagine Federica Santini interpreta una caratteristica centrale della poesia dei Novissimi, la riduzione dell’io, entro la particolare prospettiva della poesia di Amelia Rosselli, dando letture di alcuni testi alla luce dei riferimenti a poeti di primo piano del Novecento europeo, come Eugenio Montale e Paul Celan.

In queste pagine l’autore ripercorre l’esperienza sperimentale dei Novissimi, considerandone un preciso ambito spesso trascurato, cioè quello dei testi teatrali. A partire da un documento inedito, il programma per una serata di “Teatro dei Novissimi”, conservato tra le carte di Pagliarani, viene mostrato come i testi teatrali servissero come banco di prova di soluzioni stilistiche destinate a caratterizzare anche i testi poetici.

In queste pagine viene analizzato l’atto unico teatrale “Pelle d’Asino. Grottesco per musica” di Elio Pagliarani e Alfredo Giuliani, anche alla luce del ritrovamento di un inedito secondo atto, che ne esplicita il progetto di un’opera destinata a un’articolazione più complessa. L’analisi punta poi a un’interpretazione intertestuale attraverso il confronto con “Povera Juliet” di Giuliani e “La bella addormentata nel bosco” (altra riscrittura di un testo fiabesco) di Pagliarani.

In questo intervento Niva Lorenzini descrive il corso che Alfredo Giuliani tenne nel 1971-72 al DAMS di Bologna, dedicato all’esperienza poetica dei Novissimi, soffermandosi anche sull’impatto che ebbe sugli studenti, e sulla propria esperienza di lettrice e studiosa della poesia del Novecento più sperimentale.

In questo intervento, Federico Milone descrive l’archivio di Alfredo Giuliani, donato interamente al Fondo Manoscritti di Pavia, rilevandone la consistenza e l’importanza come strumento per ripercorrere l’intera opera del poeta. Il Fondo include anche la biblioteca, utile a ricostruire i vasti interessi culturali di Giuliani, e l’epistolario, che documenta la rete di relazioni entro cui gravitava il Gruppo 63.

Abstracts in inglese dei contributi del presente numero della rivista.