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| Le riviste presenti |
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PIRANDELLIANA
(a cura
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Maria Procino ) |
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L. RINO CAPUTO, Presentazione |
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In questo numero viene affrontato il complesso rapporto tra Pirandello e D'Annunzio. Viene data ancora attenzione alla personalità e alla produzione artistica di Stefano Pirandello. Viene infine evidenziata la focalizzazione freudiana e giuridica degli studi che estendono le risultanze critico-ermeneutiche dalla dislocazione del primo novecento fino ai nostri giorni. A pag. 9 "Studio per un ritratto di Luigi Pirandello" disegno di Ennio Calabria. |
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Pag. 11 |
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FRANCO ZANGRILLI, Il dannunzianesimo di Pirandello |
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Il dannunzianesimo tra Ottocento e Novecento ha influenzato diversi filoni artistico-letterari. Esaminare il dannunzianesimo di Pirandello vuol dire esplorarne il decadentismo. La poesia dei due autori è popolata da un variegato mondo femminile: dalla donna maga-seduttrice alla donna stella, acqua, ecc. Il mito e la storia, la realtà e il sogno si intrecciano: la donna pirandelliana come quella dannunziana incorpora una vasta gamma di elementi biblici e mitologici. |
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Pag. 15-40 |
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ANDREA LOMBARDINILO, Pirandello tra mitografia e sperimentazione. Un'ipotesi di lettura de "La nuova colonia" |
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Pirandello e il mito esplorato come forma. Nell'opera "La nuova colonia" del 1928, primo tassello della trilogia pirandelliana del mito, il modello da cui Pirandello sembra trarre spunto è il D'Annunzio de "La Figlia di Iorio". L'autore del saggio cita uno studio di Roberto Alonge che individua nella 'religione delle madri', nel ruolo delle mogli, il punto d'incontro tra "La Figlia di Iorio" e l'ultimo teatro pirandelliano. |
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Pag. 41-54 |
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BRUNO BRUNETTI, Il naso, Vitangelo Moscarda, l'Uomo dei Lupi. Riflessioni a margine di una coincidenza |
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Qual'è la relazione tra Vitangelo Moscarda di "Uno, nessuno e centomila" e Sergej Costantinovich Pankeiev, famoso paziente di Freud, soprannominato 'Uomo dei lupi' per i suoi sogni? La loro debolezza che diventa forza vitale,la dimensione letteraria come ricerca e una presunta deformità del naso vista come castigo. Li unisce poi il disagio, lo sdoppiamento, il distacco dal mondo reale. Nel 1926 esce il romanzo di Pirandello e nello stesso anno PanKeiev ritorna all'analisi presso un'allieva di Freud, Ruth Mack Brunswick. |
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Pag. 57-68 |
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ALFONSO MALINCONICO, Pirandello e l'ermeneutica anfibia |
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Partendo dall'analisi di: "La casa del Granella", "La distruzione dell'uomo", "Il berretto a sonagli", "La patente", "La giara", l'articolo suggerisce una lettura che percorra le strade parallele dell'ermeneutica letteraria e di quella giuridica. La genialità pirandelliana abbraccia la condizione umana e la trasferisce anche nel mondo del diritto esplorato e giudicato nelle dimensioni sociali e morali. |
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Pag. 69-75 |
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ROBERTO SALSANO, Marionette e marionette metaforiche nel teatro del primo Novecento |
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Cosa rappresenta la marionetta nel teatro del primo Novecento? Con la crisi della drammaturgia basata sulla parola e sul dialogo, nello spazio teatrale prevale la marionetta; un esempio è il teatro di figura di Depero, Paladini, Panneggi. La marionetta come metafora dell'uomo moderno, della scissione tra essere e apparire della tensione dell'io ad allontanare la morte, si avvicina al personaggio pirandelliano della commedia grottesca. |
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Pag. 79-87 |
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PAMELA PARENTI, "Il figlio cambiato". Dalla novella alla dimensione archetipica del mito |
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Le corrispondenze tra i testi nell'innesto della 'favola' nella trama de "I giganti della montagna". La novella "Il figlio cambiato" esce nel 1902 con il titolo "Le nonne", nel 1925 confluisce nella raccolta "Dal naso al cielo" e poi diventa l'opera scritta dal poeta suicida innamorato di Ilse nei "Giganti". Nell'elaborazione drammatica tutto si trasforma assumendo la dimensione archetipica del mito e i personaggi stessi hanno un valore simbolico ponendosi come emblematici per l'umanità. |
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Pag. 89-95 |
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PIETRO MILONE, Il poeta morto e l'anima del mondo. Nota a due poesie sparse di Luigi Pirandello |
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In questo saggio si parte dall'esame di due poesie senza titolo, scritte da Pirandello a Roma nel 1928, per analizzare il ritorno del grande drammaturgo alla poesia. Le due composizioni di cui si propone la lettura, comparvero il 19 gennaio 1929 nella terza pagina del quotidiano romano "Il Tevere". A pag. 97 "Luigi Pirandello" litografia a colori di Bruno Caruso. |
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Pag. 98-105 |
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DIMITRA GIANNARA, "Enrico IV" ad Atene. Conversazione con Dimitris Mavrikios |
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Intervista ad uno dei registi teatrali e cinematografici greci più interessanti di oggi, Dimitris Mavrikios. Pirandello e il rapporto del regista con le opere del drammaturgo; "Enrico IV" e l'allestimento in Grecia, i temi della conversazione. |
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Pag. 109-114 |
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SARAH ZAPPULLA MUSCARÀ, ENZO ZAPPULLA, Stefano Pirandello. Tutto il teatro, |
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Milano, Ed. Bompiani - 2004 |
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| (Dora Marchese) |
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| pag. 117-119 |
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Luigi e Stefano Pirandello, Nel tempo della lontananza (1919-1936), a cura di Sarah Zappulla Muscarà |
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Caltanissetta-Roma, Ed. Sciascia - 2008 |
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| (Dora Marchese) |
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| pag. 117-119 |
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ELIO PROVVIDENTI, Nuove archeologie. Pirandello e altri scritti, |
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Firenze, Ed. Polistampa - 2009 |
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| (Luigi Sedita) |
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| pag. 119-120 |
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MARIA JOSÉ DE LANCASTRE, Con un sogno nel bagaglio. Un viaggio di Pirandello in Portogallo, |
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Palermo, Ed. Sellerio - 2006 |
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| (Pietro Milone) |
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| pag. 121 |
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RENATA MARSILI ANTONETTI, Lina e Luigi Pirandello. Una vita per l'arte, |
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Roma, Ed. Azimut - 2007 |
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| (Paola Benigni) |
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| pag. 121-122 |
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Se trouver (regia di Claudine Gabay), |
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, Ed. - |
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| (Antonella Usai) |
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| pag. 123-125 |
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Ce soir on improvise (regia di Gilberte Tsai), |
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, Ed. - |
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| (Antonella Usai) |
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| pag. 126-128 |
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PIETRO MILONE, Memoria di Sciascia, ricordo di Giudice. Ancora su padri e maestri |
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Nel segno della memoria,l'autore si sofferma sul rapporto di Sciascia con Pirandello e sulla scomparsa di Gaspare Giudice autore della biografia pirandelliana del 1963. Infine una riflessione sullo sfascio del sistema scolastico italiano alla luce delle parole di Sciascia 'La scuola in Italia non esiste più' pronunciate in un'intervista nel 1979. A pag. 133 "Studio per un ritratto di Luigi Pirandello", matita grassa su carta di Ennio Calabria. |
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Pag. 131-132 |
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